Turbo Lax/Interesting Punk
К пятилетней годовщине распада одной из самых самобытных и профессиональных хардкор групп отечественной сцены — TURBO LAX, вокалист оных, Сергей подготовил увлекательное чтиво о становлении команды, которая своим упорством и желанием постоянно развиваться, прошла путь от концертов в тольяттинских занюханных каморках до разогрева таких грандов как Sick Of It All, Madball, Soulfly и многих, многих других.
История из первых рук, собственно о том, какого это было — увлекаться рок музыкой и пытаться делать что-то свое в небольшом городе, который, по праву считался провинциальной бандитской столицей девяностых годов.
Материал вышел объемным, поэтому будет опубликован в несколько частей. К посту, по желанию Сергея, приложены демо записи и кавер-версии в исполнении Turbo Lax. Всего же в активе группы 4 студийных альбома, все их нетрудно найти в официальной группе. Итак, часть первая:
►1. Предыстория.
Середина "лихих" 90-х, взбудораженный и беспокойный г. Тольятти. В самом разгаре криминальная революция. После пятилетнего "сухого закона" по всей стране продолжает буйное шествие алко-психоделический беспробудный пожар. Засилье рейва, техно и низкопробной отечественной попсы. Рок-музыка в глубокой жопе. Тогда, на тот момент Rock, это – удел конченых аутсайдеров, отбросов общества, т.н. "неформалов". Кратковременная, повальная мода на хэви-метал и перестроечный советский рок осталась где-то очень далеко в голодных и депрессивных 80-х. Теперь – другая страна, другие времена, другое поколение, другая мода, всё перевернулось с ног на голову. Больше нет никаких запретов. Железный занавес давно рухнул. Буржуазная массовая культура заполонила и наводнила благодатные почвы, изголодавшихся по дешёвому китчу, умы миллионов обделённых совков. По телеку - круглосуточно насилие, смертоубийство, потребительский беспредел, порнуха и секс, все давно попривыкли к матерщине в радиоэфире. В книжных магазинах завал китчевой бульварной похабщины, в любом виде, с любым сюжетом, с обильным перезашкалом нецензурной лексики, свободно можно купить переведённых на русский язык "Майн Кампф" Гитлера или Маркиза де Сада – без сокращений и купюр. Цензуры как будто больше нет. В городе десятки разнообразнейших религиозных сект, народ с упоением , самозабвенно вступает в них, сходя с ума в прямом смысле слова. На каждом углу завал абсолютно любого барахла от импортных жвачек, дорогих сигарет и разноцветных гандонов; любого бухла в гигантском ассортименте ("палёного" и не очень); шмоток , тряпок, тапок – прикид на любой вкус и цвет: только деньги доставай и раскошеливайся! Тотальный дефицит изничтожен. Теперь есть всё! Бери, хватай, хапай, отжимай, грабастай, присваивай! Совершенно законно и практически безнаказанно. Только бандитам и просто отмороженным головорезам не попадись, и ОПГшным "звёздам криминала" дорогу не перебегай! Порвут на мелкие клочки – незамедлительно, беспощадно и демонстративно – для устрашения, напоказ! Рэкет и организованная преступность на пике расцвета, кровища льётся рекой, кругом об этом только и разговоров. Воровская и тюремная романтика занимает умы 99% молодёжи "девяностых". Грубая сила, наводящие дикий ужас и священный трепет истории и легенды о подвигах и приключениях отважных героев криминальной среды, немыслимая роскошь и безбашенный риск – вот кумиры и образцы для подрастающего поколения молодых россиян ельцинской эпохи. И в их идеалах нет места ЛОХматым отщепенцам, рокерам-обрыганам, живущим не по понятиям, самым стрёмным образом давно потерявшимся во времени и пространстве. На дворе дикий капитализм, во всей его звериной красе! А вроде бы вот, совсем недавно, все жили иначе, и совершенно по другому… когда всё было под запретом, всё было в недостатке, всё было нельзя и практически невозможно, любое вольнодумство жёстко пресекалось и беспощадно каралось государственной властью и его законами. Наступила вожделенная и долгожданная свобода: наконец-то освободили, границы открыли, делай – что хочешь, кто хочешь, и как хочешь. Недовольные бухтения и взбалмошный протест всякой там гнилой творческой интеллигенции беспочвенны, и вовсе как-то даже неуместны. Нет больше преследуемых андеграундных , полузапрещённых, мученических рок-икон с самопальными электрогитарами наперевес. Очарование бунтарей за идею свободы творчества и самовыражения распродали и пустили в расход торгаши и барыги от доморощенного, отечественного шоу-бизнеса. Вчерашние революционеры рок-н-ролла стали вполне почтенными и высокооплачиваемыми, но заурядными и ширпотребскими исполнителями популярной музыки, а кассеты с их записями можно купить за сущие гроши в любом "коммерческом ларьке", и никто за прослушивание и хранение их мятежных творений не станет больше карать, изымать и конфисковывать звуконосители и аппаратуру, отлавливать и сажать за решётку в тюрягу, закрывать на принудиловку в дурдом, судить и привлекать к уголовной ответственности по закону. Рок в России к середине 90-х исчерпал себя полностью, деградировал, упоительно и демонстративно продался, а потом и вовсе подох насмерть, причём абсолютно во всех его направлениях.
Итак, город-"герой" Тольятти середины 90-х прошлого столетия, "русский Детройт", Автоград, печально известный на всю страну своими ВАЗеповскими легковушками дрянного качества и позорного исполнения. По большему счёту - один большой спальный район для работяг и обывателей. Крайне низкий культурный уровень, в общем и целом. Типичная провинциальная унылая дыра. Где-то в далёких мегаполисах, культурных центрах, Москве и Питере происходят какие то волнительные и значимые события в среде рок-андеграунда: клубная жизнь, концерты, приезды именитых западных исполнителей, новые лэйблы новой альтернативной рок-музыки, теле и радиопередачи; выходит и продаётся специализированная литература; свободно ходят по улицам всеразличные фрики в таком виде, в каком им нравится и хочется; а главное : огромнейший выбор любой рок-музыки - аудио (на любых звуконосителях), видео на VHS, всевозможнейшая и разнообразная атрибутика. Многочисленные крупные и мелкие тусовки, даже уже тогда разделенные по интересам. На периферии в это время – повсеместное засилье гопацко-уреловой диктатуры - за колечко в ухе, футболку с принтом рок-группы, любую "не-лысую" причёску , косуху или бандану на голове, просто "кричаще-вызывающий" внешний вид (по мнению приблатнённой шпаны) бьют смертным боем, прямо при поимке на месте. В любом районе города на стенах и заборах вездесущая надпись: "НЕФОРЫ - ЛОХИ!". Рок-концертов практически нет . Рок-музыкантом быть очень и очень немодно, непрестижно, унизительно, нехорошо, западло, и фактически опасно для жизни и здоровья. А также хлопотно, дорого , проблематично, затратно, и при всём при этом – в глухом захолустье: безнадёжно и бесперспективно. Крайне редкие, подпольные , самодеятельные "сейшена" рокеров-энтузиастов вычисляются гопарями – активистами , и почти всегда заканчиваются жёсткими избиениями музыкантов, их друзей, и просто посетителей мероприятия. В разгаре лето 1996 года. И рок-тусовка в городе, в общем то довольно многочисленная, она – одна, единая. Все тусуют и общаются вместе, варятся в одном котле, несмотря на расхождения в музыкальных предпочтениях, стилях, направлениях, и проч.
►2. Начало.
В такие непростые, смутные и тревожные времена появилась идея о создании нового проекта, исполняющего пресловутый, но всё таки малопонятный, изрядно нашумевший ещё в неблагополучно развалившемся СССР, уродливый отпрыск рок-н-ролла под названием Панк Рок. Суть идеи была в том, что проект изначально подразумевал создание репертуара в новаторской концепции. Делать всё от и до в собственной, оригинальной интерпретации. Вдоволь наслушавшись заграничных столпов жанра , делающих т.н. Hardcore Punk, была предпринята дерзкая попытка изобразить нечто подобное. Собственно, в этот самый хардкор панк не врубался практически никто. Всего несколько человек в городе, фактически единицы. Местечковые "панк"-группы были скорее виртуальными и мифическими, на практике – вздорные, пустые и немощные (типичный пример – группы "Неуловимые Мстители", или "Время, вперёд!"). Хардкором тогда считались MTVшные Biohazard, Korn или RATM, но даже и такую "тяжёлую альтернативу" внятно никто исполнить был не в состоянии. Искомые записи и инфо доставались почтой, через переписку и обмен кассетами. Общение с крайне немногочисленными единомышленниками из других городов бескрайней и необъятной отчизны - телефонными переговорами по межгороду. Мобильная связь была только у сверхбогатых "новых русских" олигархов. Ни о каком интернете никто и знать не знал. Сами по себе жутко дорогостоящие компьютеры были ещё в диковинку, и мало кто понимал, зачем вообще они нужны…
Таким образом, по устной договорённости, душным летом далёкого 1996 года , было положено начало многолетней истории шумного коллектива , стартовавшего правда только ровно через год.
Звёздным часом каждой без исключения тольяттинской группы 90-х считалось приглашение выступить в г.Москва, пиком карьеры – выпуск альбома на компакт диске: чтоб на магазинных полочках CD твоей группы с наклеенным ценником стоял, и продавался! Такая удачливая группа (у нас, здесь, тогда) и её участники, по умолчанию автоматически переводилась в ранг состоявшихся, достойных, авторитетных, и ставилась в пример начинающим дилетантам . Местные музыканты, знакомые друг с другом, при встрече первым делом спрашивали: "Ну , что? Играете? В Москву то ездили?" . Получив утвердительный ответ, немедленно проникались глубоким уважением к собеседнику. В вакуумной обездвиженности тех времён, подобные прорывные достижения были фантастически сенсационны , и они тут же обрастали всевозможными мифами, легендами, небылицами и преувеличениями. Всё, о чём можно было мечтать тольяттинским, подвальным рокерам-энтузиастам, это всеми правдами и неправдами пройти отборочный конкурс, и втесаться в ежегодные двух-трёхдневные фесты, где выступали разножанровые представители рок-самодеятельности, включая туда же приглашённые иногородние коллективы. Опять же приходили на такие концерты абсолютно все представители тогдашних неформальных молодёжных субкультур.
Именно на таком вот фесте, осенью 1997 года и дебютировали на сцене перед достаточно многочисленной аудиторией, начинающие возмутители спокойствия под названием Turbo Lax.
Несмотря на элементарность и простоту произношения названия, с написанием его как-то сразу начались какие то корявости, путаницы, и прочие ляпсусы. Turbo-Laxx, Turbo Re-Lax, Turbolax, и проч. всевозможные извращённые интерпретации. Причём, происходит это и по сей день, по совершенно неясным и непонятным причинам…
По сути своей - изначально, сознательно и принципиально проект этот должен был быть противопоставлением не только т.н. всенародно любимому "русскому року", но и стереотипному представлению о том, что такое панк рок, и в частности отечественный. Тексты были только на английском , по содержанию – тотально отличные от типичных и общеизвестных российских панк групп, таких , как ГО, АУ, НАИВ, Четыре Таракана, Объект Насмешек , или (к примеру) Сектор Газа.
Звучание и построение композиций , изначально простое и незатейливое (некая смесь UK’82 и NYHC образца середины 80-х), в дальнейшем претерпело многочисленные изменения, стало предметом споров между участниками команды, даже иногда переходящих в ожесточённые дебаты. И если изначально ориентация была на ранний и традиционный американский Hardcore Punk + английский Street Punk/Oi!, позже всё трансформировалось в более усложнённые формы, добавилась мелодика, звучание сильно метализировалось. В дальнейшем, в ходе совместных обсуждений, пришли к общему мнению, что команды, наиболее повлиявшие, похожие, аналогичные и "родственные" по духу, звучанию и смысловой нагрузке Turbo Lax – это в первую очередь ню-йоркские Sick Of It All, портлендские Poison Idea, бостонские Blood For Blood.
►3. Миллениум.
Проведя в сизом дыму угорелый остаток безбашенных и бесшабашных 90-х, настряпав кучу материала, группа отплевалась в самом конце 1999 года дебютным лонгплеем, наспех записанном , кое-как сведённом, и неотмастерингованном (денег не хватило!). В таком виде эта запись и распространялась последующие несколько лет, в основном на кассетах , переписанных на домашней, бытовой аппаратуре, а чуть позже на только что появившихся в обиходе, прожжённых болванках, с вкладками, вручную оформленными, затем отпечатанными на ксероксе, или попросту заполненными обычной шариковой ручкой на тетрадном листе.
Тогда же, прямо в процессе записи, оперативно, неожиданно, но вполне удачно и благополучно обновился состав. Появился новый барабанщик. Конец 90-х и начало "нулевых" для хардкор панка было эпохой провального безвременья. Эта контркультурная субстанция, казалось бы, окончательно и бесповоротно канула в лету, зачахла и погибла, аннигилированная шквальной, ураганной волной новомодной ню-метал мазафаки. Turbo Lax продолжали выступления, но, как правило, для неблагодарной и отчуждённой аудитории, тотально не воспринимающей совершенно неактуальные, предлагаемые ей группой, музыкальные темы и месседж. К слову, тогдашнюю местную панк-тусовку бурные откровения и экспериментальные нововведения, с рвением и старанием выдаваемые группой Turbo Lax, не впечатляли вовсе. Нарко и алко озабоченным тольяттинским панкам ближе и родней был некий радикально-антисоциальный бродяга/ханыга с пожёванным баяном, папироской в зубах и разудалым горлопанством о несчастной судьбе и безнадёжно пропащей, израненной душе, нежели громкие и резкие новаторы-хардкорщики с тяжёлым гитарным саундом. Поэтому на выступлениях Turbo Lax панков как таковых тогда почти что и не было. Периодически группу жёстко атаковали во время и после выступлений крайне активизировавшиеся на тот момент, многочисленные и распоясавшиеся ультраправые молодчики в одной компании с околофутбольными модниками. Это создавало дополнительные проблемы и в родном городе, и в иногородних поездках, куда потихоньку группа всё таки стала выбираться.
Как раз на тот момент стало всё сильнее проявляться разделение и дробление в тольяттинской, тусовочной рок-среде, появились совершенно новые течения, движения и направления. Новое поколение пришло со своими требованиями, желаниями соответствовать современным тенденциям и развитиям, и логичным брезгливым, презрительным отказом от ретроградского старпёрства, убогого наследия постыдного и бесславного прошлого своих неудачливых предшественников. Заклятые враги и мучители – вездесущие и неуёмные гопники, были благополучно перебиты в уличных боях всяких разных криминальных разборок, остатки загнал в могилы героиновый бум второй половины 90-х, уцелевшие в этом адском хаосе организмы просто повзрослели и тихонько рассосались в обывательском болоте. Неформалы, чтоб совсем не заскучать, начали крыситься друг на дружку. Так-то вот о единстве и братской дружбе всех представителей молодёжных субкультур г.Тольятти было забыто на веки вечные, навсегда. И на сегодняшний день трудно даже и вообразить, что когда-то было совсем иначе.
►4. Уличный Бой.
Впечатлённые и вдохновлённые нахлынувшими цунами панк-ривайвла 90-х, напридумывав на этой почве достаточно нового материала, обновлённые Turbo Lax решили, что настал момент для похода в студию. Со студией в городе выбор был, мягко говоря, небогат… В итоге решили, что писать и сводить новый альбом будет небезызвестный, и уже достаточно опытный Джефф (Алексей JEFF Петров), гитарист хард рокеров "Bigfire", в его же собственной студии. От сочинительства и исполнения англоязычной лирики решено было отказаться. Теперь тексты придумывались только на русском языке. Музыка также претерпела изменения, став более мелодичной, продуманной, сильно сместившись в сторону новошкольного панк рока. С самого начала работа не задалась. Бесконечные неурядицы, конфликты, затяжные и утомительные паузы, нарушенные обязательства и обещания, едва не сорвали всю затею ещё в процессе записи. Процесс, который занял в общей сложности, почти полтора года! В конце концов сотрудничество с Джеффом пришлось прервать, и сведением/мастерингом альбома занялся молодой и амбициозный Лев Татанов, тогдашний гитарист и лидер ню-метал альтернативщиков Cold Own. Проделав невероятно трудоёмкую, кропотливую и огромную по времязатратам работу, он не только спас и вытянул, казалось, безнадёжно запоротую и никудышную новую запись, но и "для кучи", заодно улучшил (как мог) качество, и наконец то сделал мастеринг того самого дебютного, англоязычного альбома 1999 года. Несмотря на все приложенные максимум стараний, новое детище стало разочарованием и для участников группы и для слушателей (за редким исключением). В ходе возни с записью, а также сопутствующими ей концертными выступлениями, у себя в городе и в разъездах, в группе возникло множество предпосылок для раздоров. Всё возрастающее напряжение достигло такого нестерпимого накала, что к осени 2003 года, Turbo Lax фактически были на грани развала. Новый альбом обозвали "Уличный Бой", и он повторил судьбу предшественника: оформлялся, тиражировался и распространялся силами самих же участников группы. Оба альбома были выпущены московской конторой Sound Age только в 2006 году, два на одном диске, и с обновлённым оформлением.
Тем временем стычки во всем на зависть долговременно стабильном и постоянном коллективе стали всё более частыми, регулярными и систематическими. Постоянный конфликт интересов, нетерпимость, общая усталость друг от друга и раздражение, слишком сильные, принципиальные различия во взглядах на творческий процесс и дальнейшее развитие группы, скатили Turbo Lax к сильнейшему кризису. Появилась личная неприязнь. Каким-то чудом все эти напасти к распаду не привели, но стали причиной пертурбаций в составе. И вновь сменился барабанщик. Но изменения затронули не только состав. Открылась новая страница истории. И перемены случились, произошли абсолютно во всём.
►5. "Нулевые".
К середине прошлого десятилетия тотальные перемены уже трудно было не заметить. Развитие интернет-технологий, мобильной связи, появление файлообменников, цифровые форматы носителей, обрушили поток информации в доселе невиданных и немыслимых масштабах. Выбор стал просто безграничен, а главное все почувствовали удобство в скорости получения необходимой информации. Само собой ни о какой цензуре никто даже и не думал, интернет предоставил абсолютно неограниченные возможности по размещению и скачиванию материалов любого содержания. Телеканал A1 дал шанс безвестным молодым любителям-музыкантам вылезти из душных каморок чтобы стать голосом поколения, и они его использовали в полной мере, да так, что дали это прочувствовать всем без исключения! Всю страну неожиданно резко и ошеломляюще быстро инфицировала чёрно-розовая "эмо"-мазафачная чума. Появилось множество концертных площадок, клубы вырастали как грибы после дождя, концертные залы были переполнены. Стали доступны фирменные музыкальные инструменты и аппаратура, повсеместно открывались многочисленные репбазы. Цифровая запись сделала возможной создание и распространение релизов прямо в домашних условиях. Теперь при желании, абсолютно каждый мог стать "звездой", сделав запись, распространить её через интернет, снять видео, сделать клип и выложить его в сеть, или предложить для дальнейшего промоушена альтернативным музыкальным телеканалам. Немаловажную роль сыграл подъём экстремального спорта и мода на него: скейтеры, роллеры, BMXеры также способствовали росту интереса, благодаря музыкальному сопровождению к их уличным выступлениям и соревнованиям, подчерпнутому в основном из монтажей от райдеров культовых брэндов.
В связи с этим небывалым всплеском интереса и подъёмом новейшей, молодёжной рок-генерации, начал развиваться и новошкольный панк-рок в самых разнообразнейших его вариантах: от мелодичных формаций поп-панка и ска, до жёсткой, ирокезнутой стритухи и металлизированной мош-быдлятины.
►6. "Здесь и Сейчас".
Turbo Lax как-то плавно и незаметно также изменились в плане звука, несколько утяжелились и ужесточились, но не отказываясь от метальной мелодики, добавили также для эклектики различнейшие тонкости и элементы от рокабилли до грайндкора. На традиционный олдскульный хардкор это месиво уже, конечно, было мало похоже. От панк-рока, собственно, остался уже только общий настрой и характер. Но сделали всё абсолютно по-своему, практически не обращая никакого внимания на веяния и модерновые стандарты звучания в "нулевых".
Потрясённые качеством работ из тверской студии группы AmneZia, надумали делать следующий, новый альбом именно там. Погожей и солнечной ранней осенью 2005 года, примерно в течение месяца, в авральном режиме, стараниями трудолюбивого и прилежного Ивана Завалкина и был записан наверное самый известный альбом Turbo Lax, получивший название "Здесь и Сейчас".
Этот период был самым плодотворным и результативным за всю историю существования группы. Все музыканты были очень сплочены, ответственны и целеустремлённы, являясь действительно, по настоящему надёжной и сильной командой. Стараясь не пропускать ни одного концерта, выкладывались по максимуму, зарекомендовав себя как "живая" группа, которая выдаёт стопроцентную энергетику именно на сцене.
В середине 2006 года альбом "Здесь и Сейчас" был выпущен в формате CD на московском Sound Age, получил широкое распространение, и начались постоянные разъезды и гастроли.
►7. Хочешь? Получай!
Регулярно и неустанно концертируя, "турбы" не забывали и о сочинительстве свежего материала. Идеи буквально били ключом, и новые трэки не заставили себя долго ждать. Началась старательная подготовка к созданию нового полноформатника, и долго не раздумывая, решили снова писаться в Твери, в полюбившейся атмосфере амнезиевской студии.
В Мае 2007 года, по заранее намеченному плану, состоялась запись четвёртого лонгплея. В его записи приняли участие друзья из Москвы – Дацент (Вячеслав Бирюков) (Distemper) и Саня Сик (Александр Сикоев) (Changes). Альбом был назван дерзко и нагло: "Хочешь? Получай!", выпуск релиза взял на себя питерский DIY лэйбл Space Rebel, а также организацию и проведения промо-тура по европейской части России, в поддержку альбома.
Презентация альбома и концертные гастроли были запланированы на осень, и для группы за всё долгое время её существования, подобный опыт с настолько длительными разъездами предстояло испытать впервые. За полтора месяца более 20 выступлений: Москва, Питер, Великий Новгород, Псков, Череповец, Вологда, Ижевск, Калининград, Киров, Казань, Саратов, Клин, Пермь, Тула, Казань, Уфа, Пенза, Архангельск, Самара, Тольятти... В связи со всеобщим обострением ситуации вокруг проведений панк и хк концертов, и навалившихся форс-мажорных обстоятельств, некоторая часть выступлений была отменена, многие мероприятия были "закрытыми", а пара концертов состоялась в местностях, сильно отдалённых от крупных городов, в таких , как г.Щёкино в Тульской области, или Куды́мкар — город в Пермском крае.
Вернувшись из поездки, и оправившись от авантюрных злоключений и мытарств, теперь уже не спеша и более продуманно, Turbo Lax приступили к исполнению своих дальнейших, запланированных шагов.
►8. Пятая точка.
Во-первых, было решено в дальнейшем делать записи и вообще всю студийную работу только самостоятельно. Но не только для себя самих, а также для всех желающих. В связи с этим состоялся переезд в новую студию, ту самую, где когда-то давно записывался "Уличный Бой". Так в 2008 году появилась собственная реп. база и студия записи, которую в дальнейшем назвали Turbo Lax Records. В разное время на ней записывались и делали сведение своих альбомовDistemper, Diagens, Взвод, The Unsubs, Neosport, The Shockers, Branch, Victims Of Terror, и многие другие, а также все дальнейшие студийные творения собственно самих Turbo Lax.
Во-вторых, появилась идея создания полноценного видео с концерта, снятое, смонтированное настолько эффектно и качественно, насколько это возможно в любительских условиях, т.к. изначально предполагалось делать всю работу исключительно, только собственными силами.
В-третьих, начался глобальный творческий процесс над подготовкой к пятому альбому, в который предполагалось вложить весь многолетний опыт всех четверых участников Turbo Lax.
И если с первыми двумя пунктами, хоть и не без затруднений, осложнений, задержек и проволочек, группе справиться удалось, с пятым студийником случился грандиозный облом.
Процесс растянулся на несколько лет, 12 трэков были подготовлены, музыка записана, и результаты записи тщательно, неоднократно переделывались и прорабатывались для улучшения. Время позволяло, и торопиться было некуда и ни к чему. Прежнего материала хватало с лихвой, и было более чем предостаточно для составления концертных программ. К тому же группа сделалась по разным причинам тяжкой на подъём, и выступать стала редко, часто и постоянно отказываясь от многочисленных предложений и приглашений. Периодически в собственной студии записывались кавер-версии, для различных трибьютов, и просто, "для себя": Motörhead, Anti-Flag, Gorilla Biscuits, Distemper, Misfits, Napalm Death.
Последним "настоящим" концертным выступлением Turbo Lax стало участие на friends party в Ноябре 2010 года, в Москве, вместе с Distemper и The Unsubs. Можно уверенно сказать, что именно в этот день и на этом событии, история Turbo Lax как группы и пришла к своему логическому завершению.
►9. Распад.
К началу лета 2011 года застарелые, непреодолимые разногласия и несовместимость характеров привели к сильнейшему обострению конфликтной ситуации в лагере Turbo Lax. И прямо в процессе записи вокала на новый альбом , в середине июля месяца 2011 года, во всеуслышание было сделано громкое заявление о распаде группы.
Через пару лет, отчаянная попытка воссоединения в составе 1999-2003, потерпела полный и сокрушительный провал. Единственный концерт 21 декабря 2013 года с московскими Changes поставил окончательную, жирную точку в почти 15 летней истории команды тольяттинских хардкорщиков под названием Turbo Lax.
►Несколько малоизвестных и полузабытых эпизодов и фактов из истории Turbo Lax:
1) Самые первые пять песен, придуманные в 1997 году, в тот период записаны не были, и в дальнейшем группа от их исполнения отказалась. Единственная вещь из них – "One Day", была записана во время тверской сессии "Хочешь? Получай!", и вышла на CD "скрытым треком". Повествование в ней идёт от лица серийного маньяка-убийцы; песня посвящена Джонни (Евгений Русов), барабанщику оригинального состава (1997-1999).
2) На двух самых первых репетициях в истории Turbo Lax, в августе 1997 года, на басу играл Пан Зубов, участник хэви метал группы First Fuckin’ Power (aka- Первая Сила). Он подобрал и разучил на бас гитаре все пять композиций, кроме того, играл несколько кавер-версий, в т.ч. Metallica “For Whom The Bell Tolls”. Собственно, на точке , любезно предоставленной Первой Силой, эти репетиции и проходили. С них всё и началось.
3) Автором русскоязычного текста на кавер–версию "Pride" ню-йоркцев Madball является XdRIPsX, барабанщик кировской хардкор группы Судный День, а позже участник Проверочной Линейки. Текст был сочинён им в 2005 году специально для живого выступления Судного Дня. Песня была записана самой первой во время сессии "Здесь и Сейчас", на CD она не вошла по вежливой и корректной, но настоятельной просьбе Фредди Крисьена, якобы из-за каких то там юридических/авторских заморочек с его лэйблом.
4) Звук на DVD “Live In Banzai, 8th Mayday 2009” никакой не концертный, а целиком и полностью студийный. Всё было детально, тщательно и скрупулёзно переписано и скопировано в студии, а затем аккуратнейшим образом вставлено под картинку изображения. Мотивы: сделать видео как можно более качественным. Звуки с пяти съёмочных камер просто никуда не годились. С пульта на самом концерте писался только один лид вокал, качество исполнения и звучание которого не выдерживало вообще никакой критики.
5) Пятым полноправным и полноценным членом группы многие годы, вплоть до самого распада, был Лёха Гайнуллин, по кличке "Алёшка". Без его работы и участия, приемлемое и достойное звучание Turbo Lax на сцене было бы попросту невозможным.
